十一月一日，是洪涛的一个庆祝日，因为顾洪德的那个歌厅已经全部装修完毕，灯光音响也安装调试结束，工期一天都没耽误，正好赶上这天开业。
洪涛并没有在刚开业这一天去凑热闹，这时候来的人都是顾洪德请来的朋友、主管部门的领导、还有靳家兄弟那些关系户。洪涛和他们既没认识的欲望，也没什么共同语言，而且他一个给歌厅安装设备的凑在那个群体里，顾洪德都不好介绍他的身份，说高了不合适，说低了洪涛又没面子，何必去受那个罪呢。
一直到了三天以后，洪涛才带着尤里娅、韩雪、高建辉、欧阳清他们一起来到这里给顾洪德捧了捧场，顺便检验一下自己设计、安装的这套灯光音响设备的效果到底如何。
这个歌厅由于是在地下室，所以层高比较低，声学环境并不是很好，如果声压级太大，会让人有一种压抑的感觉。所以洪涛没有选用**L的音箱，它太硬了，适合高大的空间。取而代之的是两对儿EV音箱，一对儿低音，一对儿中高音。和**L的音箱比起来，EV虽然也是美国货，但是相对音色要柔和一些，低音的分频点设置的也稍低，这样动态范围虽然受到了影响，中音区却厚实了不少，适合这种比较小的场所使用。
可能很多后世的音响发烧友要质疑这个选择，还有很多欧洲音箱可以使用嘛，像法国的NEXO（丽素）、英国MartinAudio（玛田）、德国Dynacord（大地）、意大利RCF、西班牙D.A.S等等，另外还有日本的音箱也是不错的选择，雅马哈和东丽都是不错的。
其实这个问题很简单，第一，在九十年代初期，很多欧洲品牌还没进入中国，即使是想去进口，都找不到庙门。第二，不管是欧洲音箱、还是日本音箱，都比较偏重于回放效果，追求原汁原味，但是动态余量不足，声压级比同级别的美国音箱低很多，这样的设备适合放在一些剧院、电影院或者俱乐部里使用，不适合放在大众化的歌舞厅里使用。
道理很简单，在歌厅里唱歌的大部分都是没经过任何训练的人，还有很多喝得迷迷瞪瞪的主儿。他们嚎起来可不管音箱会不会过载，更不会爱惜什么设备，他们就是来找乐儿的。拍打麦克风、突然大声喊叫、把麦克风扔到地上，这些情况都是经常发生的。
一旦调音师走神、压限器调整不好或者没开，那功放和音箱这两样东西里，肯定会完蛋一个，一般都是音箱，因为功放有它自身的保护电路，而音箱、尤其是高音单元，基本是一烧一个准儿。现在问题就来了，你是打算让根本就听不出来音响好坏的客人，去听还原度比较高但很脆弱的欧洲音箱呢，还是去听声音比较硬且还原度比较低但比较皮实的美国音箱呢？
其实在歌厅这个环境里，调音师所需要保证的就是让客人唱歌的时候声大、混响比例合适、伴奏音乐适中，这就足够了。赶上有那种乐队或者半专业人士前来装比，也没事儿，只要挑选一对儿欧洲的返送音箱放在台口上，那他们听见的基本都是返送音箱的声音，就算全用美国返送，他们也没那个耳朵在歌厅这种声场里挑出什么问题来。
音箱虽然是美国的，但是功放和周边设备却都是日本雅马哈的，就洪涛在上辈子的经验总结，美国音箱配日本功放，还是不错的选择。只要在挑选功放的时候，把型号大一级就可以，美国音箱就和美国车一个德性，比较费油，日本功放也和日本车一样，算计得太仔细，一旦超过了它的动态范围，效果立马直线下降，所以要给它留出足够的余量来。
除了大厅，包间里洪涛选配的全是一水儿的德律风根音箱配建伍功放。这种德国老牌音箱在欧洲是个另类，中高音非常饱满，而且余量很大，简单的说就是皮实耐操。包间里连调音师都没有，客人想怎么毁就怎么毁，所以配上一个以软塌塌著称的建伍功放还是比较安全的。还没等音箱的高音线圈烧掉呢，功放就先自保护了，典型的小马拉大车，这也是洪涛在上辈子干了好几年专业灯光音响总结出来的经验。
还有一个原因那就是这两种货价格便宜，备件也足，随时坏了随时都能替换上新的用着，一点不耽误生意，而且林笛这边的利润还高，总体上说就是店家和承包商两头都合适。
在这个年代里，评价一个歌厅的档次，还不是看小姐好不好，因为有偿陪侍也算是刚刚露头，连起步都算不上呢。也不是包间多豪华气派，因为大家刚刚有钱，大部分人还是爱坐在大厅里显阔，并不愿意缩到包间里去享受，你喝瓶上万的路易十三大家都看不见，那多没面子啊。
所以说一个歌厅的好坏，最主要的就是大厅的环境、音响效果，然后才是服务小姐的美丑之类的指标。洪涛在大厅这里费了不少心思，他把靠墙一圈的沙发卡座的高靠背全都去掉了，取而代之的是一片片钢化玻璃，上面还都刻着造型不同的人体艺术造型，还都是古希腊的那种特别凉快的人物，碰巧也都是女性。
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