埃贡·席勒，宛如一颗璀璨的流星，划过本世纪初欧美艺术殿堂的上空。
1890年，埃贡·席勒出生于出生奥地利图尔根的一个没落贵族家庭，父亲在他十五岁那年梅毒去世，随同舅舅一起生活。16岁时，他考入维也纳艺术学院，亲妹妹葛尓蒂是他的第一任模特。
兄妹俩都继承了家族优良的血统基因，葛尓蒂有着天使般的面孔和对哥哥深深的崇拜与爱。兄妹俩这份难以跨越伦理的爱，让埃贡·席勒的艺术作品带有强烈的愤懑和不甘。
也因此，他的画作很快得到当时知名画家古斯塔夫·克里姆特的高度兴趣，将其延揽入门下。
埃贡·席勒的画技突飞猛进。
18岁，在老师的帮助下，他举办了第一次个展，轰动维也纳。
在妹妹葛尓蒂结婚后，他很快迷恋上来自大溪地部落酋长的女儿莫阿。这是一个极度想要出名且狂野的女人，对方甚至想要在以她为模特的画作上署名，席勒都答应了。
勇敢、独立、追求自我，是席勒这一阶段创作过程中，重点表现的思想。
一年后，这位野心勃勃的新女性最终实现了自己的成名梦，成为维也纳早期的电影明星，她选择离开了席勒，而席勒也很快找到新的情感慰藉。
新的女人，是老师克里姆特的年轻模特——维拉尼·沃莉。
也就是眼前这幅画作中的女人。
在这一时期，席勒的创作，是娴静明朗的，透过画面，能够感觉到画家的心是宁静平和的。
但是，席勒很快又厌倦了这种平静的生活，他几乎同时与一对富人姐妹花——爱迪丝·汉斯与艾德蕾·汉斯在交往，并最终选择了与爱迪丝·汉斯结婚。
1916年，离开席勒的沃莉，在自愿报名成为一名军队护士后不久，感染猩红热去世。
收到死亡通知书的席勒突然意识到自己失去了什么，他创作出一生最负盛名的画作，被后人奉为经典的《死神与少女》！
1918年秋，年仅二十八岁的席勒，与他的老师克里姆特不分先后的感染上“西班牙大流感”，最终双双离世。在此之前三天，他的妻子，怀有六个月身孕的爱迪丝·汉斯，也因流感过世！
埃贡·席勒的一生虽然短暂，但是极其灿烂。
他饱受家破人亡、战乱流离、疾病缠身之苦，同时他也因才华和相貌，享受过无数少女少妇的追捧。情感上，他遭遇过背叛，也背叛过别人，生活上，有过安定幸福，更有过离乱唾弃……
他将这一切的体验和感受，再加以不世出的天赋与常人无法想象的辛勤付出，用夸张的线条，大面积的色块，扭曲的人形……凝练出不朽的艺术！
卢灿的手指，搭在画框边缘，凝视了好一阵子，才慢慢回过神来。
这又是一幅杰作，同样，它也属于战乱“遗失”艺术品中的一件。
没错，它也是黑货！
四十年代，德国从其他国家掠夺来的艺术品，并没有完全收入国库，其中相当一部分还在押运的途中，还有一部分被人私吞。
1945年，德国战败，国库收藏的掠夺而来的艺术品，除了掩藏了一部分至今无人知晓外，绝大多数又被战胜国抢走。而那些一早就被人私吞了艺术品，则成为了“永远的黑货”！
如果自己没猜错的话，委托科勒·詹纳销售这些油画的人，极有可能就是当时私吞艺术品的德国军官的后人，或者说是负责掩埋国库艺术品的那些余孽及后人！
卢灿更偏向于前者。
这类事情，最近几十年层出不穷。譬如1954年发现奥地利著名收藏家利奥·波德，家中拥有超过5000幅各类画作，其中超过六成，都属于当年战乱“遗失”艺术品。
又譬如德裔奥地利人古尔利特，因为携带八千马克的现金过海关时，遭遇税务局稽查，结果，在他位于奥地利萨尔斯堡的一处房产中，发现超过1500件艺术品，同样也于当年战乱“遗失”艺术品。
尽管收藏这些战乱“遗失”艺术品，可能会给虎园博物馆带来巨大麻烦，可是，真要卢灿放弃……那是不可能的！
大不了，到时候花费天价律师费，去应诉吧。
虎博未必没有胜诉的机会，因为，卢灿认为自己是“善意取得”！
善意取得是所有权取得的一种。
一般来说，若被盗艺术品的现占有人是从合法的渠道购买该艺术品，且对盗窃的事情并不知情，并也支付了合理的对价，那么该被盗艺术品的现占有人便是善意取得！
虎博拿到这些艺术品，原则上属于“善意取得”，同时，卢灿购买这些“遗失艺术品”并非为了牟利，而是为了更好的保护与传承。
这也是卢灿为什么不开口询问这些画作来历的原因之所在。
同样，也是卢灿愿意打官司的底气之所在。
卢灿敢于收这些黑货的另一个重要原因在于——追诉期的限定。
此时还是八十年代，著名的《古董、文物、艺术品追诉条约》还没有签订，被盗艺术品的追诉问题，并没有真正国际化，几乎每个国家都还在执行自己的那套法律体系。
这就给卢灿操盘洗白这些“遗失艺术品”创造机会。
即便1993年《追诉条约》签订，那也只有四十几个国家签字，全球依然有超过一百多个国家，可以用来当成“清洁用品”！
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